Maggie Gyllenhaal fait l'amour avec son mari - avec la caméra

Principaux spoilers à venir pour les débuts de Maggie Gyllenhaal en tant que réalisatrice,La fille perdue.

Si la pensée du mariage et de la maternité vous donne envie de courir vers les collines, vous aurez l'une des deux réactions à Netflix La fille perdue . Le premier sera un désir rapide de mettre à jour votre bio Bumble uniquement pour les connexions. La seconde sera l'envie de crier sur votre écran en remerciant Maggie Gyllenhaal, Elena Ferrante ou encore Whoopi Goldberg (qui, bien que n'ayant rien à voir avec ce film, est la patronne de ne pas vouloir quelqu'un chez elle ) pour avoir si parfaitement énoncé la vérité pas toujours socialement acceptable : que certaines femmes ne sont tout simplement pas destinées au chant et à la danse du mariage et de la maternité.

La fille perdue,que Gyllenhaal a adapté du roman du même nom de Ferrante, suit Leda (Olivia Colman), une professeure célibataire d'âge moyen maintenant en vacances en Grèce. Après avoir rencontré une jeune mère nommée Nina (Dakota Johnson) sur la plage, Leda reconnaît quelque chose en elle : que Nina se noie sous le poids d'avoir un enfant. L'histoire se déroule donc en deux chronologies différentes - l'effondrement de la propre famille de Leda dans le passé et de celle de Nina dans le présent - servant de parabole aux périls de la vie domestique. Mais si, comme moi, vous voulez vraiment, à 100%, vous marier et procréer, tout n'est pas apocalyptique dansLa fille perdue —parce que le film est intégré au partenariat enviable de Gyllenhaal.

Dans les flashbacks de Leda, nous rencontrons le professeur Hardy, un universitaire à la barbe séduisante joué à la perfection par le mari de Gyllenhaal depuis 12 ans, Peter Sarsgaard. La jeune Leda (Jessie Buckley) voit Hardy pour la première fois lors d'une conférence sur la traduction où il donne une conférence sur W. H. Auden. Rien, et je veux dire rien, ne devrait être chaud à propos d'un homme blanc debout à un lutrin discutant de la poésie deune autrehomme blanc – mais entre les mains de Sarsgaard et le cadre de Gyllenhaal, son discours crépite de sex-appeal. Dans la scène suivante, Hardy récite le Poème de Yeat Léda et le cygne —en italien! La prétention ! — à Léda. C'est un fantasme que je n'ai pas eu depuis que j'étais en deuxième année et le biceps bien sculpté de mon professeur tremblait alors qu'il nous lisait une copie imprimée du La chanson d'amour de J. Alfred Prufrock . Mais à la fin de la récitation de Hardy, je me suis retrouvé à encourager Leda à abandonner ses adorables filles à l'accent britannique au nom de la désossage.

Quelques verres de mauvais vin rouge de conférence académique plus tard, Leda et Hardy font l'acte, et c'est un échange sexuel si érotique qu'il rachète presque le malheur qui lui arrive dans ses dernières années. Mais le pouvoir de la scène ne vient pas uniquement du jeu d'acteurs ; il est enraciné dans ses choix de réalisateur distincts – c'est-à-dire le fait que Gyllenhaal connaît ses hommes. Objectivement, pas mal de choses rendent Sarsgaard extrêmement f * ckable. Il y a toute l'ambiance de papa de Brooklyn ( il élève des abeilles et cultive ses propres abricots) , ses prouesses d'acteur (il disparaît complètement dans des films aussi variés queÉtat du jardinetUne éducation), et la vérité implicite qu'il a le genre de beauté de star de cinéma qui lui a valu une carrière de star de cinéma. Mais à travers cette scène de sexe, nous apprenons ce que Gyllenhaal pense le rendre f * ckable : sa poitrine.

Avant même que Leda et Hardy ne s'embrassent, elle déboutonne sa chemise – passant ses doigts dans ses poils de poitrine principalement noirs, mais légèrement tachetés de gris. Elle le griffe, fixant son désordre de fourrure, hypnotisée alors que Gyllenhaal permet à sa poitrine d'occuper la quasi-totalité de l'écran. Nous ne voyons rien d'autre de la forme nue de Sarsgaard - aucun éclair subtil de son cul nu; pas même une casserole vers ses abdominaux – mais Gyllenhaal nous a montré tout ce que nous devons voir. Seul l'amant connaît leurs parties les plus belles et les plus intimes.

C'est une dynamique avec laquelle les deux semblent être à l'aise – pendant la pandémie, Gyllenhaal a également tourné un court métrage où Sarsgaard a eu des relations sexuelles avec un arbre , donc il y a ça - et leurs réflexions sur le processus ne semblent que confirmer ce sentiment. Vous avez votre femme qui vous adore et vous filme d'une certaine manière, Sarsgaard a récemment déclaréNew York . Si la personne qui le fait devant la caméra vous adore, alors le public vous adorera … J'ai plaisanté: 'Tout le monde devrait faire ça avec sa femme'. Gyllenhaal a fait écho à ce sentiment pendant une apparition surLa vue : Je suis avec mon mari depuis longtemps. Nous avons vécu tellement de choses. Je sais que mon mari m'aime. Qui pourrait faire ça mieux que lui? Vraiment, personne.

Les cinéastes masculins font des égéries de leurs partenaires depuis la nuit des temps : Tim Burton et Helena Bonham Carter. John Cassavetes et Gena Rowlands. Federico Fellini et Giulietta Masina. DansLa fille perdue, Gyllenhaal renverse cette notion, tournant le regard féminin sur son mari, et c'est l'entrée la plus chaude – et la plus poilue – dans le canon à ce jour.